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非僧非俗的诺兰,观后小结

时间:2019-09-25 15:59来源:关于娱乐
一、新技术120帧 120帧提供的是超级真实还是过度真实? 因为【看】电影这个行为,正在改变为【进入】电影,观看的距离正在被无限缩短 电影的魅力是否会因为【距离】的消失而与游

一、新技术120帧
120帧提供的是超级真实还是过度真实?
因为【看】电影这个行为,正在改变为【进入】电影,观看的距离正在被无限缩短
电影的魅力是否会因为【距离】的消失而与游戏的边界更加模糊?值得后续关注
二、故事内核
1、李安后期的部分作品,贯之的主题:身份认同和内心成长,他一直借电影,浇心中的块垒,一个真正的艺术家,必先忠于自己
2、从表面上看,《比利.林恩》当然是一个态度暧昧的反战故事,但是李安赋予战场更抽象的意义,一如王佳芝漫步的福开森路,或少年派的大海,内核永远是关于在在经历了违背理性和人性的选择之后,如何重新建立新的人性。

诺兰什么时候开始走观感路线了?看完这部电影我隐约有种熟悉感,不说主题,这种感受感,沉浸感不正和李安的比利林恩中场故事有异曲同工之妙?两个如此优秀的导演不约而同的将电影以一种视觉及感受为冲击点的手法拍摄,他们不再讲复杂的故事,不再在结尾给出精妙的总结,仿佛不再是能带给我们畅快淋漓之感的正经电影了!
    在他们的故事里,再没有多余的一句对白,仿佛电影不再是超越艺术的存在,他们所做的,就是写实!写实!写实!导演利用昂贵的科技手段,实打实的摄影,让人生经历单薄的我们在两个小时中全情的投入到他的摄影棚中。不再有结局,不再有跌宕起伏,好像两个半小时里都是绝望。看完的我们不禁发问,刚看了个什么?甚至由于没有什么剧情而无法跟身边的伴侣讨论,因为一旦发起讨论,就会发现两个人完全不在一个频道上,甚至对电影理解的出发点完全不同!只能徒增一点失落感!
    这样的表现手法,自然会有人觉得深度不够,觉得拍了敦刻尔克的诺兰不再是那个诺兰,同理拍了比利林恩的李安不再是那个熟悉的李安。但作为一个天生感性的人,看完电影的我,有两件事是确定的,一个是在某些时刻,我动情的流下了眼泪,二是我发自内心的喜欢这些电影,因为在某些时候,我仿佛能感受到我偶像想表达的内容,那一刻,心与心的距离更近了!人性上,绝望时的穷凶极恶,黑暗中的的善良火苗,做为一个人,有时无力、渺小,有时坚定、强大,这些属于我们的真实感受,在现实生活中已经被时代无限弱化了,是导演在电影里帮我找回,在导演的摄影鹏里,在有限大的屏幕前,有那么一刻,我们仿佛更了解自己,终得以偷窥到自我本性的一隅,沉浸在那稀有感受中不愿自拔,如果可以,真想永远停留在他营造的那个虚假的感官世界中,而不用付出真实世界中拥有这种感受所要付出的代价。
    这种从故事主体到观感主体的改变,恰恰是这些优秀导演想要的尝试和改变,对于他们这种将自己的述事风格达到极致的导演来说,讲一个完整的故事已不在他们的余生清单上了。在电影里,不论从画面到音乐,我们都能感受到导演想展现给我们的那个战争、绝望的环境,如果电影中的种种场景能最大限度引起我们的感官共情,也就达到了导演的目的。这种与观众越来越近的距离,越来越想让观众自己去感受去思考的开放性电影,也是导演带给电影的开放性路径。在拍摄比利林恩的时候,李安就说,这一次,他可能又是未来电影探索道路中死的很惨的牺牲者了,“但是我不得不做,因为我既然可以拍电影,这就是我的使命吧”。诺兰也一样,在电影表达方式的探索上,只有他们敢不断尝试,愿意去尝试。若说成功,未免为时过早,但至少,对今天在影院的我来说,从以前被灌输故事的轻松心态,到现在转为边看电影边思考,努力感受的心态了,而诺兰的这部电影带给我的这种情绪,是我所喜欢并接受的。至于想听精彩绝伦亦或跌宕起伏亦或感人至深的故事的人,别担心,有大把的怀着导演梦想的人正在剧本或导演梦里奋斗呢,做为买票看电影的人,我们只要买了票,然后好好感受导演为我们精心铺设的场景和故事,值回我们的票价,就够了。
我想,并且也认为,两个如此的伟大导演做出这样的尝试,应该就是为未来电影技术的发展方向了!在未来,营造出更真实的场景,真实的对话,让观影者仿佛以第一人称的视角自己去看,去感受,身临其境也指日可待。但无论场景如何变,谁更能引起观众的心灵共振,创造最大的感官冲击,才是区分导演的本质区别,而这个,就是是电影永远的内核,不是吗?其实,导演没变,电影没变,只是展现的的方式变了。

PS:唯一想吐槽的一点是配乐,依然经典,但太过了,不像星际穿越的恰到好处,海洋虽壮丽,却也是张弛有度,时而超涨时而平静,更何况配乐呢?

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